汉诺瓦大街，写字楼“先锋大厦”，五层。
    会议室中，一场大型圆桌读本正在进行。
    参与者除了主製作人阿瑟·康利、合伙製作人兼剧本提供方恩佐·格雷科、导演埃利亚·卡赞，还有十余位百老匯演员。
    以朱迪·霍利迪、杰克·卡森两位准一线演员为首，其余的大多是小有名气的二线演员。
    製作人和导演们要从中遴选出九位演员，参演恩佐那部复杂到令人眼花繚乱的剧本。
    现场的气氛有些奇怪。演员们默不作声地翻看著剧本，这些百老匯佼佼者们，表情如同一幅厚涂的油画，在激动、震惊的浮色底下，是作为主色调的迷茫。
    就好像大学生面对一道艰难的微积分题，陷入了侷促的窘境。
    製作人阿瑟·康利等得有些菸癮犯了，旁若无人地往菸斗里塞菸草，还问主位上的恩佐借火。
    “这是可以想像到的场景。”这位五十三岁的老爷子身著呢绒长外套，手握菸斗，温和地笑道：“我读到你的剧本时，也是相同的茫然，结构真是精巧又复杂，像名表的机芯。”
    “我读过无数剧本，但大陆先生的这一篇，我竟然没有完全的把握，它彩排出来到底会热闹成什么样？我已经很久没有对一部剧本有如此的期待感了。”
    阿瑟·康利是剧作家出身的製作人，擅长文本和结构判断。
    在二十年代到四十年代，参与多项联合项目，性格温和宽柔，不抢製作主导权。是受尊重的百老匯人。
    导演埃利亚·卡赞笑哼一声，“如此天马行空，却又严格遵守戏剧秩序的戏剧，真是令人大开眼见。可以想像执导的过程绝不简单，但是没关係，趣味就在这里。恩佐，请代我向大陆先生问好，他是一个才华横溢的奇才。”
    这位身著黑礼服，头戴礼帽的37岁导演，是中青代强硬派导演的代表人物。擅长群像，强调纪律性。
    现在还在他的职业上升期，1947年上映的电影《君子协定》，將一举奠定他奥斯卡最佳导演的歷史地位。
    恩佐笑著点了点头。
    他拿出来的剧本是《无事生非》（noises off）。这是一部三幕式的闹剧。
    表面上是一出传统英式闹剧，讲述一群演员在排演一部门戏《nothing’s on》时，从彩排到巡演逐步失控的全过程。
    但真正的內容並不在剧情本身，而在戏如何被演坏。採用三幕式结构，先展示舞台正面，再將舞台整体翻转至后台视角，最后让秩序彻底崩塌，形成高度自反的“戏中戏”。
    精巧的戏中戏结构和空间反转，堪称戏剧的史诗级技艺。
    这齣戏的彩排难度是噩梦级別的：台词、走位、道具和门的开合必须严丝合缝，任何一处失误都会引发连锁混乱。这是唯一一部用最高度秩序，製造最大混乱的戏！
    也正是这一点，剧本的铺排被誉为戏剧史上技艺的巔峰，同时也是闹剧史上的巔峰之作！
    出演这齣戏的演员，必须具备极强的节奏感、体能控制与集体协作能力——这不是个人表演的舞台，而是一台容错率几乎为零的群像机器。
    恩佐为了將这1982的闹剧，在1946年的舞台上实现，必须要有专业的班子支撑：善於统筹的製作人，能够约束住演员的铁腕导演，以及九位演技不俗，能够互相默契配合的演员。
    所以这是恩佐將选角放在准一线/二线演员群体的原因。这是一幕群像，没有突出的主角，难以用一线演员老带新。演员之间的配合是第一位，不能有人抢戏。
    咖位越大，也就越难管束，在这部需要极高纪律性的闹剧中，只会產生负面影响。
    “恩佐先生，我看完了。”朱迪·霍利迪呼了一口气，笑道：“真是一出热闹混乱的喜剧——说实话，我有些想像不到这幕剧彩排出来的样子。”
    “能將这三幕混乱的场景统合在一起，大陆先生真的是奇才。”
    朱迪·霍利迪，擅长喜剧的准一线演员，不依赖情绪推著戏走，是少有的“有脑子”的喜剧演员，在台词和肢体表达上有很深的功底。
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    以机敏，反应型幽默著称的喜剧男演员杰克·卡森附和道：“这应该就是大陆先生准备在舞台决斗射向银幕剧场的子弹吧？”
    “不是我泼冷水，在脑子中想像出来的戏，真的彩排出来可能就是另一种形状。特別是这种复杂到极点的结构，落地后能否保持和谐，我还需要保留意见。”
    说罢，杰克·卡森露出微笑：“——所以我感到非常好奇，正巧我最近没有排期，非常希望能加入到剧组中。”
    “切。”朱迪·霍利特翻了个白眼：“那你在废话些什么？”
    会议室中响起了善意的笑声。在座各位大多有过喜剧经验，身上不乏幽默因子。
    在笑声之中，朱迪主动说道：“恩佐先生，也算我一个。”
    杰克·卡森虽然对剧本抱有疑虑，但精通结构和文本的阿瑟·康利担任製作人，有过执导群像经验的埃利亚·卡赞担纲导演，这就是最好的背书。
    他正在事业的发展期，非常希望通过一个好剧本，躋身一线演员的行列。他能看出《无事生非》的潜力，如果能按理想中的形態彩排出来，將会是一出盛大又热闹的杰作。
    朱迪想的差不多。只是她对喜剧有天然的嗅觉，日后也將成为最出色的喜剧演员之一。
    虽然只根据纸上的描述，难以在脑海中构建出完整形象，但能模糊地感觉，这齣闹剧的效果，可能比想像中的好得多。
    在热烈的气氛中，朱迪问道：“恩佐先生，彩排的时间安排是怎么样的？《无事生非》有著前所未有的复杂构造，可能要六个星期左右的准备才能登台演出。”
    “不著急的话，八个星期可能才是最稳妥的安排。”
    “非常抱歉，朱迪小姐。”恩佐摇摇头：“我还是比较著急的，需要在四个星期完成彩排和上演。”