……
    陈景明敲著桌面的手指忽然停住了。
    復盘写完，只觉得整个人像被“抽空了一样”。
    发了一会呆，才伸手把笔记本推开，慢吞吞地从书包里摸出那个新买的b5本。
    页眉上“第三周规划”几个字，看著有点刺眼。
    翻开本子，钢笔正准备落下——他的手腕忽然定住。
    “报亭。”
    这两个字毫无徵兆地跳进他的脑海里。
    原本他的计划是：今天投完稿，顺路再去镇上的报亭做一次“市场侦察”——
    翻翻新到的杂誌，看看栏目风向，最好能发现一些徵文消息。
    可这个打算，在下午谈价、复印、一路小跑去邮局寄信的忙乱中，被彻底忘在了脑后。
    这下好了，镇上的报亭这周进了什么新杂誌，旧的栏目变没变，有没有新的徵文……
    这些信息，他一概不知！全是靠著前世记忆那点老本。
    这么下去，接下来一周，他又得蒙著头瞎写了。
    “信息孤岛”这四个字忽然出现在他的脑海里。
    枉自刚才他还觉得自己想明白了“一环扣一环”的道理，现在才发觉，他连第一步该往哪儿踩都没弄明白，就闷头往前冲了。
    笔被轻轻“搁”在桌面上。
    没有懊恼，也没有急躁，他反而以一种近乎“冷酷的平静”接受了这个事实。
    隨即，脑子里浮现出了一个最根本的问题，那就是：“老本，还能吃多久？”
    这个疑问一出现，便占据了他所有的思考空间。
    他不再犹豫，闭上眼，双手按著太阳穴，將全部注意力投向那片浩瀚的【心智超维图书馆】。
    这一次，他不再隨意翻阅，而是启动了第一次全面的“资源清点”。
    脑海中，那些適合改编的、具有一定知名度的“爱情故事”，如同被无形的手整理、归类：
    《蓝色生死恋》、《我的野蛮女友》……“已投”。
    《假如爱有天意》、《恋空》、《比悲伤更悲伤的故事》……“已创作”。
    ……
    隨著一个个名字闪过脑海，又被他逐一划去，可供选择的清单，正以肉眼可见的速度“减少”。
    剩下的，多是像《冬季恋歌》这类中长篇电视剧，改编起来费时费力；要么就是些年代更久、热度不高的作品，价值有限。
    而图书馆里，其他类型的作品——科幻、动画、悬疑、歷史……
    它们浩瀚如星海，之前却被他有意无意地“屏蔽”在视野之外，仿佛它们不存在一样。
    三个再也“无法迴避”的问题，清晰地呈现在他面前：
    “问题一：矿快挖完了。”——“高价值、易改编”的爱情电影资源，即將枯竭。
    “问题二：路太窄了。”——已知的、適合投爱情故事的杂誌就那么几家大刊，竞爭惨烈。
    而那些数量庞大的中小型杂誌里必然存在机会，但它们分布得太散，信息太少。
    他缺乏有效的渠道去发现它们，更缺乏足够的信息去判断哪条路值得走。
    “问题三：自己把自己关进了笼子。”——將【心智超维图书馆】这座无尽的宝藏，自我禁錮在“爱情”这一个小房间里，简直是“巨大的浪费”！
    一种强烈的“后怕感”出现在他心里。
    继续这样下去，用不了多久，他就会无矿可挖，或者被迫挤在几家大刊里，和数不清的投稿人抢一碗饭吃的局面。
    必须变！
    一个“取巧的念头”下意识冒出来：“同一个故事，多寄几家，中的机会总能大点吧？”
    他几乎是下意识地摇了摇头。
    第一批稿子约定的十五天期限还没到，况且除了《蓝色生死恋》自己留了底，其他寄出去的，连个备份都没有。
    第二批更是刚寄出，结果远在天边。
    念头被摁下，他转而审视那个“死磕”大刊的旧想法。
    但大刊“审稿慢，门槛高，回血时间太久。”
    这样做无异於將所有的筹码，都押在一场胜负未卜的攻坚战上，与他刚刚才理清的“分散风险、多点开花”的思路完全背道而驰。
    “不能再这样下去了”
    这个念头一起，像有什么东西在胸腔里轻轻敲了一下。
    他几乎是立刻坐直了背。
    必须想法打破这个局面，陈景明在心里暗自嘀咕：
    “立即“终止单一类型创作。启动……多类型並行投稿策略。””
    理由非常的充分：
    “最大化利用记忆库这座宝藏。
    测试不同赛道的水温，寻找蓝海。
    建立更丰富、更多元的作者履歷，增加抗风险能力。”
    考虑到自身精力和时间，他定下本周任务：“仍写3篇，但类型必须不同。”
    选哪三个？
    他没急著下笔，而是在心智超维图书馆里快速扫描，筛选，最终锁定了三个目標，並对它们进行了冷静的战略分析：
    ““爱情线（守住基本盘）”：选择《我的少女时代》。
    原歷史线2015年的作品，此时绝对无人知晓。
    其接地气的青春故事和细腻情感，或许比一些过於戏剧化的韩剧改编，更適合国內部分偏重校园生活、青春情感的杂誌。
    “动画线（开闢新战场）”：选择《千与千寻》。
    宫崎骏的神作，原版2001年日本上映，此时无人知晓。
    其天马行空的想像力、深刻的內核，足以衝击一批偏重故事性、趣味性或想像力的杂誌，甚至是少儿文学类刊物。
    “科幻线（挑战高门槛）”：选择《这个男人来自地球》。
    原著剧本2007年才出现。
    这部极致的概念驱动型科幻，几乎不需要特效，全靠对话和思想交锋。
    目標是叩开那些定位“高端科幻”或“纯文学”的大门，这是战略上的“高地爭夺”。”
    思路理清，他肩头绷紧的肌肉不自觉的鬆弛了下来，一直闷在胸口的那口气，也渐渐消散。
    一种久违的、带著锐气的劲头，从身体深处甦醒过来。
    不再犹豫，提起笔，在稿纸的顶端空白处无比郑重地写下：“《我的少女时代》——醒浮生”
    当最后一笔收回，这个署名与“三线並进”的策略便正式绑在了一起。
    那个只会从单一记忆里挖掘故事的“採矿工”陈景明，正在尝试把自己重塑成能规划不同內容的“架构师”。
    笔尖开始在新的一行移动，发出细密而均匀的沙沙声。
    这一次，推动墨水流动的不再仅仅是某个故事的引力，更是一套全新的、关於如何生存与生长的法则。
    一种亲手將困局拆解、再亲手搭建出路径的扎实感，隨著笔尖的移动，缓缓在他心中充盈！